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EPA_KF_MUC_Grasser_Web_2012

> D > E > F 42 Thomas Feuerstein DAIMON, 2007 122 x 230 cm Diasec Der Begriff Daimon kommt aus dem Altgriechischen und ist die sprachliche Wurzel des deutschen Wortes Dämon. Thomas Feuer­ stein (*1968 Innsbruck, AT) verweist mit diesem Titel also auf ethymo­ logisch-sprachliche Entwicklungen. Diese Verweistechnik ähnelt der Betitelung seiner Fotoarbeit Thesaurus, die sich ebenfalls im Besitz des EPA befindet. Feuerstein beschäftigt sich in den Werken dieser Gruppe mit dem in der Com­ putersprache gebräuchlichen Terminus Daemon. Sogenannte Daemons sind digitale Operatio­ nen, die letztlich Informationen systematisieren. Der Benutzer hat keine Nachricht und keine Kon­ trolle über die Verfolgung seiner Handlungswege. Diese diskreten, dunklen Mächte, die Dämonen im digitalen Zeitalter, interessieren Feuerstein in seinen Daimon-Wer­ ken. Auf dem Bild des EPA sind ins­ gesamt 760 Drehregler zu sehen, die allerdings weniger an digitales Hightech als an die Stellschrauben altmodischer Haushaltsgeräte er­ innern. Feuerstein entwirft damit ein ornamentales und fast ana­ chronistisches Sinnbild des Digita­ len oder besser: des Verhältnisses von Mensch und Technik. Le terme Daimon, du grec ancien, est la racine du terme français démon. Le titre choisi par Thomas Feuerstein (*1968 Innsbruck, AT) renvoie donc à l’étymologie et à l’évolution des langues. On retrou­ ve le même maniement de la ré­ férence dans son travail photogra­ phique Thesaurus, qui fait égale­ ment partie de la collection de l’OEB. Dans ces œuvres, Feuerstein s’in­ téresse au terme Daemon courant dans le langage informatique. On appelle daemons des opérations numériques ayant en définitive pour fonction de systématiser l’in­ formation, alors que l’utilisateur, lui, n’a aucun contrôle sur la maniè­ re dont ses opérations se dérou­ lent. Ce sont ces puissances discrè­ tes et obscures, ces démons de l’ère du numérique, qui intéressent l’artiste dans ses œuvres intitulées Daimon. Sur l’image que possède l’OEB, on aperçoit au total 760 bou­ tons de réglage, qui, il est vrai, font davantage penser aux vis de régla­ ge des appareils électroménagers d’antan qu’à la haute technologie numérique. C’est une vision orne­ mentale et quasi anachronique que Feuerstein propose du numérique, ou, plus précisément, du rap­port entre l’homme et la technique. The word Daimon comes from the ancient Greek and is the root of the English term demon. Thomas Feuerstein (*1968, Innsbruck, AT) uses this title to reference etymo­ logical developments in language, a similar technique to the one used in his photographic work entitled Thesaurus,also in the EPO collection. The Daimon series is composed of murals as well as large-scale in­ stallations. In these works, Feuer­ stein engages with the use of the term daemon in computing. In this field, daemons are digital oper­ ations that signal errors. For in­ stance, if e-mail transmission fails because the address is wrong, the user is informed by the failure daemon. This type of routine also runs on the internet, however, cat­ aloguing information on search histories and, ultimately, all internet users who cannot access informa­ tion about or exert any control over online activity trackers. Feuerstein explores these discrete, dark pow­ ers – demons of the digital age – in his Daimon works. The EPO’s Daimon depicts 760 dials which are more reminiscent of adjusting screws on old-fashioned domestic appliances than high-tech digital instrumentation. Feuerstein thus creates an ornamental and almost anachronistic allegory of the digital or, rather, the relationship between man and technology.

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