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EPA_KF_Wien_2012

11 > D > E > F schaft es sich handelt. Entscheidend ist seine persönliche Erfahrung als Fotograf und Pilot, die er über die Vogelperspektive seiner seriellen Aufnahmen in eine starke visuelle Sprache umsetzt. Auch geht es nicht um die Abbildung von Naturschön- heit an sich. Dekkers verbildlicht die sehr individuelle Sicht des Einzelnen auf seine Umwelt, die in seinem Fall durch Addition von ein und demsel- ben Motiv eine autarke Struktur von hohem Abstraktionsgrad offenbart. Ger Dekkers‘ Landschaften sind demnach im doppelten Sinne "geplante Landschaften": Zum einen sind sie vom Künstler durch die Art der sequenziellen Betrachtung konstruiert. Zum anderen zeigt sich die planende Hand des Menschen hier in der Struktur, die die Küsten- bewohner der Natur durch Bau eines Damms geben. Die Linearität des Damms und das strahlende Blau des Meeres definieren den Rahmen für ein Prinzip, das bei allen Landschafts- aufnahmen von Dekkers das gleiche ist: Der Horizont bleibt immer gleich, während sich von Bild zu Bild der Vordergrund verändert. Hier ist es die sequenzielle Sicht auf den Damm bei Pietersbierum, den die Menschen in seiner Heimat gebaut haben, um bedrohliche Naturgewalten einzu- dämmen. as photographer and pilot which he captures in strong visual language in this series of bird’s eye images. Nor is it Dekkers’ aim to capture the intrinsic beauty of nature. His intent is to visualise an individual’s very unique view of his surroundings, which, by repeating the same motif over and over, in this case reveals an independent structure with a high degree of abstraction. Ger Dekkers’ landscapes are thus "planned" in a dual sense: on the one hand they are constructed by the artist through the use of sequences, while on the other, they bear the imprint of man’s planning, in this instance in the structure given to nature by the dam builders of this coastal region. The linearity of the dam and the radiance of the cerulean sea provide the blueprint for a principle that permeates Dek- kers’ landscape photography: the horizon always remains the same, but the foreground changes from one picture to another. In these im- ages, the foreground is a sequential view of the Pietersbierum dam, built by the artist’s fellow countrymen as protection from the devastating forces of nature. qui est déterminant, c’est son expé- rience personnelle de photographe et de pilote, qu’il traduit dans un langage visuel fort, au moyen de ses prises de vues plongeantes réalisées de façon séquentielle. Il ne s’agit pas non plus de fixer les beautés de la nature. Les images de Dekkers affir- ment la vision très individuelle que chacun a de son environnement. Dans son cas, l’addition d’un même motif révèle une structure auto- nome d’un haut degré d’abstraction. C’est ainsi que les paysages de Ger Dekkers sont des "paysages planifiés" à plus d’un titre. D’une part, l’artiste leur impose une construction par le biais des prises de vue séquentielles. D’autre part, on retrouve aussi une intervention planificatrice dans la structure que les habitants des côtes donnent à la nature par la construction de digues. La linéarité de la digue et le bleu éclatant de la mer définissent les conditions d’un principe omnipré- sent dans les paysages photogra- phiques de Dekkers : l’horizon reste identique, c’est le premier plan qui change d’image en image. On voit ici une suite de vues de la digue près de Pietersbierum, édifiée de main d’homme dans la patrie de l’artiste pour tenir à distance les forces menaçantes de la nature.

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