Lada Nakonechna (*1981 Dnipropetrovsk, UA)

Marking 1 & 2, acquis par la collection d’art de l’OEB en 2022

Marking 1 et Marking 2 sont deux contre-épreuves en blanc et noir avec le report d’un même motif, un immeuble masqué par une dense végétation d’arbres et d’arbustes. Pourtant, chaque version est à tel point recouverte de couches de couleur qu’on aperçoit tout juste quelques traces de l’empreinte originale. Les couleurs agissent comme un filtre : les bandes noire, bleue et rouge évoquent le drapeau de la République populaire de Donetsk, non reconnue par la communauté internationale, un territoire occupé par la Russie ; quant aux bandes noire et bleue, elles font plutôt penser aux couleurs du drapeau de l’oblast de Donetsk, district administratif de l’Ukraine. Territoire identique, emblèmes différents, allégeances différentes. Ces œuvres soulèvent des questions fondamentales : qu’en est-il de notre sentiment d’appartenance, comment le créons-nous par notre regard sur ce qui nous entoure et notre manière de nous y situer ; qu’en est-il de notre regard sur l’art, les signes, les symboles, les drapeaux ? Les plis du papier donnent à penser qu’il avait d’abord été plié comme une carte géographique. L’acte même de l’interprétation se charge de tensions que l’on retrouve, omniprésentes, dans les territoires occupés.

Artiste politiquement engagée, Lada Nakonechna joue ici avec l’esthétique de la surface et la profondeur insondable des paysages culturels, ainsi qu’avec la capacité des images à cacher des choses autant qu’à les révéler. Sa pratique artistique invite à réfléchir aux politiques territoriales et à la cartographie des territoires, de même qu’à la signification que prend l’acte de hisser un drapeau lorsque les frontières sont déplacées de façon arbitraire. Dans Marking 1 et 2, Nakonechna, qui vit à Kyiv, en Ukraine, conduit également une réflexion sur la distance relative entre une image et ses spectateurs, sur des lieux de conflit souvent peu familiers et sur la question de savoir jusqu’où notre analyse peut nous mener. L’oblitération du motif et la superposition de plans d’images capturent quelque chose des changements que la géopolitique a infligé aux topographies de la mémoire, de l’histoire et des identités.