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EPA_Kunstführer_MUC_2015

> D > E > F 28 Die Kunst von Nicolas Chardon (* 1974 Clamart, FR) basiert auf geo- metrischer Abstraktion. Er über- nimmt die streng mathematisch kalkulierte Formensprache, wie sie Max Bill als Vertreter der Kon­ kreten Kunst gelehrt hat. Darauf aufbauend lässt Chardon seine Bilder in Bewegung geraten, lässt den Bildraum nicht am Bildrand aufhören, sondern irritiert den Be- trachter mit Formen, die vor den Augen zu flirren und zu fließen be- ginnen. Chardon bedient sich hier Gestaltungselementen aus der Op Art. Diese schuf die Grundlagen, um durch genau kalkulierte Ver- schiebungen in einem symmetri- schen Bild optische Täuschungen zu erzielen. Auch in Cible noire fällt das Quadrat fast aus dem Bild- rahmen. Die Spannung zwischen Geometrie und optischer Nachläs- sigkeit lässt das Quadrat schief erscheinen und erzeugt so den Ein- druck, die mathematisch kalku­lier­ te Komposition drehte sich gegen den Uhrzeigersinn aus dem Bild. L’art de Nicolas Chardon (* 1974 Clamart, FR) dérive de l’abstraction géométrique. L’artiste s’empare d’un langage formel déterminé par de rigoureux calculs mathéma- tiques, tel que l’enseignait Max Bill, représentant de l’art concret. Mais il va plus loin. Chez lui, les images s’animent, l’espace pictural ne s’arrête pas au bord du châssis. Il décontenance le spectateur en lui présentant des formes qui se mettent à vibrer et à couler. Ces élé- ments de traitement des formes sont empruntés à l’op’art qui intro- duisait dans des formes symé- triques de petits décalages précisé- ment calculés de façon à produire des illusions optiques. Dans Cible noire, le carré semble sur le point de verser hors du cadre. La tension instaurée entre la géométrie du motif et l’approximation optique produit l’effet d’un carré qui penche ; la composition résultant d’un calcul mathématique semble tourner dans le sens contraire des aiguilles d’une montre et menacer de basculer hors du tableau. The art of Nicolas Chardon (* 1974 Clamart, FR) is based on geomet- ric abstraction. Adopting a formal language derived from rigorous mathematical calculations, he fol- lows the tradition of concrete artist Max Bill. But then he goes further, lending motion to his images, im- plying an extension of the pictorial space beyond the edges of the piece. Viewers are perplexed at the sight of forms that appear to shim- mer and vibrate before their eyes. The design features used here by Chardon are borrowed from op- art, which was the first to introduce minute scrupulously calculated shifts into a symmetrical image to produce an optical illusion. In Cible noire, the square seems to be on the verge of toppling out of the pic- torial space. The tension created between geometry and optical im- precision produces the effect of a skewed square, and the mathe­ matically calculated composition seems about to tumble anti-clock- wise out of the picture. NICOLAS CHARDON Cible noire, 2006 200 x 200 cm Acryl, Madrastuch Acrylic, madras fabric Peinture acrylique, tissu madras 

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